昨日，中國文聯副主席、中國劇協副主席孟廣祿在天津音樂學院進行了一場生動的專家課。孟廣祿以質樸的話語談體驗、談舞臺、談生活、談感悟，令現場師生收獲滿滿。
連日來，天津音樂學院“中國民族歌劇表演人才培養”項目迎來多位國內頂尖的藝術家、專家，從民族歌劇的創作與表演、理論與實踐等方面傳授經驗。作為戲曲領域的行家里手，孟廣祿一開場便談起戲曲與歌劇的關系：“我覺得，不論戲曲還是歌劇，在演唱上都講究五腔的共鳴、聲音的處理，表演上講究人物在舞臺的出場、行動。一個字應該怎么唱？對戲曲來說，字頭、字腹、字尾唱圓了，就有味道了，我想歌劇也是這樣。舞臺表演方面，看的也是身上和腳下的功夫?！?/span>
氣力充沛、激情飽滿、演唱酣暢淋漓……這是孟廣祿給觀眾的舞臺印象，而他用自己的經歷告訴大家，臺上每一個瞬間的精彩，都是臺下長時間刻苦磨礪換來的。“戲曲舞臺上，演員的裝扮很繁復。如果你清唱可以唱，那么勒上頭、扎上靠、穿上厚底兒，再踩著厚一點的臺毯，這樣的狀態下還能唱嗎？所以平時練習的時候，我也是‘全副武裝’，穿著厚底兒，踩在厚厚的海綿上，頭上也要勒上小帶兒。有時候中午不休息，我要把整出戲都背一遍。所以，無論戲曲還是歌劇，都要讓自己的肌肉記憶、思想記憶達到一定程度，在臺上才會熟練到自然流露。”
孟廣祿認為，演員的思想要走在演唱的前邊，只有想到位，才能唱到位。現場，他示范演唱了《赤桑鎮》中“自幼兒蒙嫂娘訓教撫養”一段。孟廣祿說，演唱上，要像“大珠小珠落玉盤”那樣清晰，更重要的是感情上要突出人物心情。這段中，“小包勉犯王法豈能輕放，弟若徇私上欺君下壓民，敗壞紀綱我難對嫂娘”這句最關鍵。嫂娘養育包拯長大，他卻大義滅親，這時他是在求嫂娘原諒。要通過演唱，傳遞人物思想，把演唱技巧用到人物的詮釋上。
孟廣祿透露他還演出過歌劇《白毛女》。“當時演出的舞臺很大，那段著名的‘北風那個吹’，演員如何一邊唱一邊走到舞臺中央？于是，我推薦那位演員向戲曲旦角演員學習跑圓場，運用這個技巧來走舞臺調度?！泵蠌V祿邊說邊演繹，戲曲與歌劇的藝術聯結，再次贏得一片掌聲。
