本站訊（編輯 魏俊汐 責(zé)任編輯 趙霞 豐雷）11月8日下午，音樂學(xué)家、天津音樂學(xué)院原副院長(zhǎng)靳學(xué)東教授在李叔同故居，為新時(shí)代聲樂領(lǐng)軍人才高級(jí)研修班成員進(jìn)行了題為“故居里的遐思——李叔同音樂藝術(shù)成就漫憶”的專題授課，以講述故事的形式帶領(lǐng)成員們了解李叔同的傳奇人生，詮釋了學(xué)習(xí)大師精神與傳承先進(jìn)文化理念的重要意義，成員們受益匪淺。
靳學(xué)東教授從1913年浙江省立兩級(jí)師范學(xué)校校友會(huì)發(fā)行的雜志《白陽(yáng)》講起，該雜志介紹、論述了西方文學(xué)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)功用和審美功能，是我國(guó)近代最早的藝術(shù)教育校刊。李叔同集寫稿、編輯、題圖、封面設(shè)計(jì)于一身，其編輯宗旨和對(duì)西方文學(xué)藝術(shù)的大膽引薦體現(xiàn)了他與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)教育思想和敢為人先的開創(chuàng)精神，《白陽(yáng)》亦可認(rèn)為是近代中國(guó)學(xué)校美育的先聲。此刊物刊載了由李叔同作詞作曲的三部合唱《春游》的樂譜，這是中國(guó)人運(yùn)用西方作曲技法所創(chuàng)作的第一首多聲部音樂作品，開中國(guó)合唱曲創(chuàng)作之先河。
李叔同（弘一法師）1880年生于天津，1942年圓寂于泉州。在詩(shī)文、書畫、篆刻、戲劇、音樂諸方面均有極高造詣，是中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，為中國(guó)藝術(shù)教育作出了歷史性貢獻(xiàn)。他是中國(guó)近現(xiàn)代佛教史上最杰出的高僧之一。
靳學(xué)東教授首先對(duì)李叔同的人生軌跡進(jìn)行了回顧。由于家庭條件優(yōu)裕，李叔同從小便受到傳統(tǒng)儒家文化熏陶和感染，這為其后來(lái)的音樂教育思想的形成奠定了基礎(chǔ)。1903年，李叔同與黃炎培、許幻園等人創(chuàng)辦滬學(xué)會(huì)，舉辦演說(shuō)會(huì)，開建補(bǔ)習(xí)科，并提出“移風(fēng)易俗”的理念。1905年?yáng)|渡日本留學(xué)，在東京美術(shù)學(xué)校主攻油畫，同時(shí)兼習(xí)音樂。1906年，與留日的曾孝谷、歐陽(yáng)予倩等主持創(chuàng)辦中國(guó)第一個(gè)話劇社團(tuán)“春柳社”。1906年春，李叔同主編中國(guó)第一本音樂刊物《音樂小雜志》，于日本印刷，在上海發(fā)行。雜志圖、文、譜并重，內(nèi)容豐富，設(shè)計(jì)新穎。
同時(shí)，李叔同作為我國(guó)近現(xiàn)代杰出的藝術(shù)創(chuàng)作者、音樂教育家，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代音樂教育的發(fā)展，具有舉足輕重的作用。1912年，李叔同受“浙江兩級(jí)師范學(xué)校”的邀請(qǐng)，教授音樂和美術(shù)課程。在此期間，李叔同首次開設(shè)了人體寫生課，為我國(guó)美術(shù)教育的現(xiàn)代化發(fā)展開創(chuàng)了先河。在7年的教育生涯中，李叔同教授作曲理論、鋼琴、繪畫等課程，并以和藹嚴(yán)格、言傳身教的教育方式，培養(yǎng)出諸多優(yōu)秀的藝術(shù)人才，譬如劉質(zhì)平、吳夢(mèng)非、潘天壽、豐子愷等。在藝術(shù)教學(xué)中，李叔同還積極開展各類藝術(shù)活動(dòng)，通過(guò)熏陶、感染學(xué)生的方式，影響社會(huì)音樂活動(dòng)的發(fā)展方向。1918年，李叔同選擇在杭州虎跑寺皈依佛門，他嚴(yán)持戒律，青燈黃卷，成為世人敬仰的南山律宗第十一代宗師。
靳學(xué)東教授指出，李叔同的音樂貢獻(xiàn)體現(xiàn)在音樂雜志、音樂創(chuàng)作、音樂啟蒙、音樂評(píng)論等諸多層面。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，李叔同一生編創(chuàng)樂歌七十余首，直接引導(dǎo)了中國(guó)藝術(shù)歌曲的未來(lái)走向。1992年，《春游》被納入中華民族文化促進(jìn)會(huì)“20 世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”提名曲目，1993年正式入評(píng)，并頒發(fā)證書。《春游》借景抒情，表達(dá)了作者對(duì)祖國(guó)的熱愛、對(duì)人生的眷戀，是率先將西洋創(chuàng)作手法引進(jìn)并踐行于中國(guó)音樂創(chuàng)作并具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的典范。《春游》的音樂創(chuàng)作明顯超出了同時(shí)期的樂歌水平，為中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展道路提供了更為廣闊的空間，對(duì)開啟中國(guó)近代合唱藝術(shù)事業(yè)具有深遠(yuǎn)的影響。除《春游》外，《送別》當(dāng)屬那個(gè)時(shí)代的音響標(biāo)簽，成為李叔同影響最大的樂歌作品。“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天……”，李叔同采用西洋曲調(diào)，運(yùn)用文辭雋永的詞作，使中國(guó)古典詩(shī)詞中的意象、表現(xiàn)手法在現(xiàn)代歌詞語(yǔ)境中又重放光輝，篇幅短小但卻優(yōu)雅精致，意味無(wú)窮，將深情的告別之情表達(dá)得淋漓盡致，感人至深。《送別》成為當(dāng)時(shí)流傳最廣的歌曲之一，絕非偶然。這首短小的歌曲巧妙地化解了中西、古今、雅俗三對(duì)關(guān)系，以外國(guó)歌曲為基礎(chǔ)，包含了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的意象，表現(xiàn)的意境與蘊(yùn)含的文人情懷引發(fā)了潛藏在人們心中卻又說(shuō)不清道不明的一種感情，這是極為了不起的一種創(chuàng)造。
詳實(shí)的史料與生動(dòng)的圖文、音像資料向大家展現(xiàn)了一代大師的人格魅力。最后，靳學(xué)東教授殷切寄語(yǔ)研修班成員，李叔同始終不忘藝術(shù)修身、救國(guó)、智民的志向，在諸多方面卓有建樹。愿大家不忘來(lái)路，砥礪前行，繼承發(fā)揚(yáng)中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)，借鑒一切可以學(xué)習(xí)的中外藝術(shù)成果，助推藝術(shù)教育與全社會(huì)美育的提升。希望通過(guò)在此回顧這樣一位學(xué)貫中西、博古通今的藝術(shù)大師，緬懷的同時(shí)更應(yīng)學(xué)習(xí)大師精神，珍視和傳承大師留給后人的文化藝術(shù)財(cái)富，在促進(jìn)中西音樂交流，推動(dòng)中國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展方面做出有益的貢獻(xiàn)。
