本站訊（通訊員 王卉蕊 李穎 攝影 孫玥 步丹丹）5月22日晚，由作曲系主辦的“月下璞石”作曲系教師室內(nèi)樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)在北院演奏廳成功舉行。院黨委書(shū)記索玉華、副書(shū)記董洪霞、副院長(zhǎng)靳學(xué)東、特聘教授陳怡、周龍、相關(guān)系部領(lǐng)導(dǎo)以及作曲系全體師生觀看了本次音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)由作曲系主任盧長(zhǎng)劍主持。
上半場(chǎng)的開(kāi)場(chǎng)作品是由梁文曦老師為古箏，黑管，大提琴而作的《月下璞石》，是“北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)211室內(nèi)樂(lè)精品工程”的委約作品，作者希望通過(guò)樂(lè)器在各自音響上細(xì)致，細(xì)膩的演奏，展示出淡淡月光下的天然璞石之美，給人以豐富的想象力。劉音彤老師的作品《靜態(tài)》模擬王維的五言詩(shī)《竹里館》的吟誦聲調(diào)設(shè)計(jì)出四個(gè)旋律線條，共四個(gè)樂(lè)章，各樂(lè)章沒(méi)有動(dòng)力發(fā)展，更沒(méi)有高潮點(diǎn)的設(shè)定，都是幫助作者避免情感表達(dá)的重要手段，各樂(lè)器繁復(fù)的局部運(yùn)動(dòng)塑造出四種靜止的色彩性音響圖形。盧長(zhǎng)劍老師《為小提琴與鋼琴而作的兩首作品》使用小提琴與鋼琴之間不同的關(guān)系，第一首中，鋼琴演奏的內(nèi)容運(yùn)用較系統(tǒng)性的手法創(chuàng)作，同時(shí)小提琴的內(nèi)容具有裝飾性，很自由；而第二首作品中角色互換，小提琴系統(tǒng)性，鋼琴較自由。楊愷老師的為打擊樂(lè)、預(yù)置人聲與電子音樂(lè)而作的《腰鼓，2014》，以打擊樂(lè)為基礎(chǔ)并結(jié)合采樣人聲，同時(shí)使用電子手段對(duì)他們進(jìn)行再加工。通過(guò)這樣的方式讓欣賞者感受傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合所帶來(lái)的新的音樂(lè)體驗(yàn)。徐學(xué)吉老師的單簧管協(xié)奏曲《三闕》以三個(gè)時(shí)態(tài)為視角，創(chuàng)作出“遙”、“謠”、“搖”三個(gè)樂(lè)章，透視了“y?o”字所賦予的精神內(nèi)涵。
下半場(chǎng)的第一個(gè)作品是盧長(zhǎng)劍老師創(chuàng)作的聲樂(lè)作品《天地－－逆旅》，伴奏由二胡與鋼琴組成，其唱詞運(yùn)用了唐朝詩(shī)人李白的詩(shī)作《擬古十二首（其九）》。李樹(shù)平老師的作品《暮笛》，為長(zhǎng)笛與鋼琴而作，意在用浪漫手法創(chuàng)作，單音與多音的互動(dòng)來(lái)展現(xiàn)作者對(duì)音樂(lè)教育前輩們那種“青絲化作愛(ài)，夕陽(yáng)無(wú)限美”的崇高敬仰。刑曉林老師為女高音而作的獨(dú)唱作品《我的思念在南方》，選自作者的聲樂(lè)套曲《南方印象》，具備鮮明的民族風(fēng)格。最后，是來(lái)自張大鵬老師的弦樂(lè)四重奏《春寒－－紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年》，通過(guò)這部作品反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的瘡痍對(duì)作曲家的影響，以及對(duì)生命意義的感悟。
整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)氣勢(shì)恢宏，高潮迭起，作曲系教師通過(guò)展示近些年的創(chuàng)作，為大家展作曲系的創(chuàng)作水準(zhǔn)與教學(xué)水平。
