本站訊（通訊員 周晉任 陳晶 攝影 法智)5月23日上午，波蘭作曲家齊格蒙·克勞茲（Zygmunt Krauze）應(yīng)邀在我院圖書信息樓音像廳舉辦講座《民間音樂在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用》。本次講座由作曲系主任盧長劍主持，英語教研室教師孔維峰擔(dān)任翻譯。
克勞茲選取了他的六部作品來講解在創(chuàng)作中民族音樂的運(yùn)用理念與方法。首先，克勞茲介紹了民間音樂成為作曲重要來源的歷史淵源以及運(yùn)用民族音樂的各種方式方法。并由“quotations”這個詞的釋義，說明了民間音樂在歐洲音樂中的重要性，克勞茲先生表示大多數(shù)作曲家會將民族音樂材料作為動機(jī)進(jìn)行各方面修改（和聲旋律節(jié)奏等)，并以自己六部作品為例討論了自己如何作用民族素材。
隨后，克勞茲講述了他的第一部作品《Aus aller Welt stammende》（為十件弦樂器而作)的創(chuàng)作經(jīng)歷。他以波蘭農(nóng)村中的一位老人演奏的民間旋律為素材，不對原旋律進(jìn)行任何修改，只是把它分給十件樂器（五把小提琴、三把中提琴、兩把大提琴）以自由的速度進(jìn)行獨(dú)立的演奏。在曲目《Folk Music》（1972為大型管弦樂隊而作）中，克勞茲先生從歐洲各地采集出100多條各國不同的旋律，同時演奏并打破它們原來的旋律線，演奏中指揮家會走到不同聲部進(jìn)行指揮，最后所有聲部一同漸強(qiáng)結(jié)束，從而形成一個完整的作品。他通過這個作品介紹了如何用大型管弦樂隊演奏出民族樂器的效果。另一部作品《Idyll》（1974）使用了不同的歐洲古老的民族樂器，作品是由民族樂器演奏家即興演奏，同時用磁帶播放鄉(xiāng)村中家禽等各種聲音與之相結(jié)合而成，通過這部作品來強(qiáng)調(diào)民間樂器音色在創(chuàng)作中的重要性。作品《Automatophone》（1974），由18世紀(jì)音樂盒為首的機(jī)械樂器演奏出當(dāng)時的流行歌曲和歌劇詠嘆調(diào)，并由35人組成的樂隊（有曼多林、吉他等樂器)同時演奏這些旋律。在《Idyll》和《Memories of the East》這兩部作品中，作曲家通過運(yùn)用不同國家的民族樂器的音響來實現(xiàn)其音樂的表達(dá)方式與創(chuàng)作理念，即追求一種無對比、統(tǒng)一性的音樂。作品《Emille Bell》（2000）以韓國著名Emille Bell的傳說入手，運(yùn)用了自己創(chuàng)作的旋律與韓國宮廷音樂與民間音樂相結(jié)合的技術(shù)手法創(chuàng)作而成?！禡emories of the East》（2012）用西方音樂語言結(jié)合中國民族樂器進(jìn)行創(chuàng)作而成，并由此建議大家，在創(chuàng)作的時誠實做自己，不要害怕展示自我，要在主動而有意識地學(xué)習(xí)中學(xué)會走自己的創(chuàng)作之路。
提問環(huán)節(jié)中，克勞茲先生就“即興演奏中每次都會帶來不同效果”與“民族音樂的運(yùn)用和傳承”這兩個問題與同學(xué)們進(jìn)行熱烈的討論并提出觀點(diǎn)，學(xué)生們在創(chuàng)作中可以把對音樂的想象力與民間元素進(jìn)行交流與融合，應(yīng)該保持個人創(chuàng)作語言風(fēng)格。
最后，徐昌俊院長為齊格蒙·克勞茲頒發(fā)了天津音樂學(xué)院客座教授證書，為未來的交流與合作拉開帷幕。
